Во второй половине XIX в. в переплетных мастерских стали использовать новые технологические решения, позволяющие сэкономить время и усилия при сохранении внешнего подобия новых переплетов средневековым образцам. В итоге переплетное производство приобрело индустриальный потоковый характер. Можно выделить несколько типов тиснения рамкой-клише на старопечатных изданиях для старообрядцев. При выделении типов мы ориентировались на самые заметные, крупные, хорошо считываемые элементы орнамента. Поскольку в рассматриваемый период все еще сохраняется устойчивое деление книжных блоков по их размеру (в половину листа, четверть, восьмую часть и т. п.), то мы решили систематизировать рамки-клише в зависимости от формата изданий. При описании каждого из типов тиснения помимо формата предлагается учитывать особенности орнамента, размеры1, место создания/издания книг, на переплетах которых наблюдается рамка-клише. Ниже представлены результаты анализа 12 типов, выявленных нами.

К I типу мы отнесли рамку-клише, где основной элемент – очень распространенное на протяжении нескольких столетий ажурное тиснение, которое условно можно обозначить как «арка». Разные варианты этого мотива, в том числе на переплетах XVI в., учтены
Клепиковым и Лауцявичусом [Клепиков 1960, с. 389, № 104–107; Laucevičius 1976].

Клише с «аркой» использовалось на переплетах книг самых востребованных форматов (2, 4, 8). Оно частотное и при этом наиболее вариативное. Рамки-клише типа I («арка») вид I-2 имеет отношение к «Старообрядческой книгопечатне» беглопоповцев, а I-4 и I-8 – к переплетным мастерским беспоповцев.

Тип II выявлен только во 2-м формате. Внешний орнамент очень напоминает антемион – чередование пальметт и стилизованных цветков лотоса. Схожее тиснение, нанесенное с помощью прокатки, встречается как на переплетах второй половины XVII в., так и в XIX в. (РГБ. Собр. Е.Е. Егорова. № 103, БСО 29, 35, 55, 90). Внутренний орнамент – цветок с листом-завитком, близок типу 1, однако по углам узор разделен шишками.
Такой тип рамки-клише встречается на книгах во 2-ю долю листа. Часть изданы в Московской типографии единоверцев до 1905 г. Начиная с 1907 г. рамка используется только на продукции Преображенской типографии федосеевцев (для изданий 1907–1915 гг.).

К III типу мы отнесли тип клише, который нам встретился на изданиях 4-го и 8-го формата. На переплете в 4-ю долю рамка состоит из двух частей: широкого внешнего орнамента с соцветиями, точками и перекрещенными по диагонали линиями и узкого внутреннего из переплетенных острых листьев, напоминающими акант или плющ. Для тиснения на крышках в 8-ю долю используется только внутренняя часть рамки. Все известные нам книги с переплетом этого типа изданы в Москве.

IV тип мы встретили на изданиях формата в 4-ю и 8-ю долю листа. Основной элемент – спирали-завитки, расходящиеся в обе стороны от оси с навершием в виде трилистника. Внутренняя часть клише орнаментирована узким орнаментом с дубовыми листочками. Вокруг клише на наших экземплярах есть имитация дорожника из трех линий.
Большинство обнаруженных переплетов 4-го формата, украшенных рамками типа IV-4, были изготовлены для изданий Московской старообрядческой книгопечатни 1910–1915 гг., что дает основания связывать происхождение рамки с этим заведением.

V тип мы встретили на изданиях формата в 2-ю и 4-ю долю листа. Внешний широкий орнамент – «круги с трилистником», а внутренний – разнообразный, в том числе «дубовые листочки» для формата в «четверку» похожие на узкий орнамент типа IV. Оба орнамента и контуры рамки этого типа могли собираться из отдельных элементов (углов и линеек с орнаментом).

VI тип мы встретили на трех изданиях формата «в четверку». Двойной орнамент «желуди» в обрамлении геометрического, известен по образцам XVII в., в том числе Московского Печатного двора [Клепиков 1960, Б-109]. На верхней крышке может встретиться как известный средник с единорогом под пальмой или птицей на ветке, так и название собственно издания.

Типы VII–XII пока обнаружены только в единичных экземплярах, что не позволяет нам делать предположения об их принадлежности к той или иной типографии. Однако работа по выявлению и описанию продолжается.

Рассмотренные типы переплетов могли отличаться по цене в зависимости от того, на какой коже (или другом материале, например коленкоре) и как было выполнено тиснение (слепое, с золочением, серебрением, чернением), а также каким образом оформлен обрез (с золотом, чеканом, окрашиванием и т. п.).
В нашем распоряжении есть четыре каталога типографий (по ним читатель мог выписать себе издания по почте или купить в лавках Москвы, Нижегородской ярмарки и др.): «Московской старообрядческой книгопечатни» беглопоповцев на 1915 г., типографии вятского федосеевца Л.А. Гребнева на 1909 г., «Христианской типографии Г.К. Горбунова при Преображенском богаделенном доме» в Москве 1914 г. и типографии единоверцев 1914 г. В каталогах указаны цены на книги в различных вариантах переплета, причем большинство изданий у московских федосеевцев и часть продукции беглопоповцев не переплетенными уже не продаются. Отметим, что сравнивать ценообразование в 1909 – начале 1915 гг. вполне корректно, поскольку в этот период оно еще было устойчивым.